Les contradictions du « Grand Duduche » de Cabu

En croisant les confidences de Cabu, dont l’intégrale du Grand Duduche vient de paraître, on s’y retrouve ? un peu !!

Si on en croit Cabu (alias Jean Cabut, né en 1938) dans la postface de la monumentale intégrale du « Grand Duduche » que vient de publier les éditions Vents d’Ouest, ou même quand il se confie à Patrick Gaumer dans « Les années Pilote » (chez Dargaud, en1996), c’est parce que la parution d’Hara-Kiri fut interdite, en 1962, que ce célèbre et incisif dessinateur de presse couru voir ailleurs : et qu’il s’est ainsi présenté chez Pilote, surtout parce que celui qui dirigeait ce magazine écrivait les scénarios de « Lucky Luke » et qu’en ce temps-là, il aimait bien cette bande dessinée.

Curieusement, il tenait un tout autre discours dans le livre que lui a consacré l’ancien professeur de lettres Jean-Paul Tibéri (« Cabu dessinateur pamphlétaire » chez Michel Fontaine Editeur, en 1984 : ouvrage réédité chez Jean-Cyrille Godefroy, en 1990, sous le titre « Cabu passe aux aveux ! »). Là, il avouait que « Au début, ma participation (et celle de mes collègues) à Hara-Kiri était bénévole. Il se trouve que le plaisir, très grand, de pouvoir s’exprimer en toute liberté ne nourrissait pas son homme et qu’il me fallait continuer à placer des dessins et à trouver de nouvelles filières. Par l’intermédiaire d’un copain journaliste qui m’a présenté à Goscinny, je suis entré à Pilote en 1962. »
Cependant, on comprend mieux ce que voulait dire Cabu quand il explique à José-Louis Bocquet (dans son excellent livre : « Goscinny et moi : témoignages » chez Flammarion, en 2007) que « On était très peu payés, et en plus Hara-Kiri était un mensuel : mais quelle émulation ! …Et puis il y a eu l’interdiction du journal en 1962, qui a duré neuf mois. Et là, il n’y avait plus d’argent du tout… J’ai eu envie d’aller voir Pilote parce que je sentais qu’il y avait là quelque chose qui se montait. Je suis tombé sur Goscinny qui a pris tout de suite mes dessins… Il n’avait pas vu ce que je faisais dans Hara-Kiri… ».

En fait, René Goscinny allait reprendre les rênes de Pilote et préparait une nouvelle formule pour rompre avec la période yé-yé avec laquelle l’hebdomadaire de Georges Dargaud flirtait dangereusement. Entre diverses choses, il était en train d’écrire une rubrique sur les étudiants (« La Potachologie illustrée ») et cherchait un dessinateur pour la mettre en images : Cabu, avec son style détaché et son allure d’éternel grand adolescent dégingandé, tombait à pic ! « Il s’agissait de textes illustrés. Chaque semaine, je me rendais à l’appartement de Goscinny, je lui apportais mes dessins et il me donnait le texte suivant. Goscinny vivait encore avec sa vieille maman… Il régnait une atmosphère feutrée, paisible… Sa mère était assise en train de broder un ouvrage de dames. Goscinny était attablé à sa machine à écrire… Par contraste, la veille, j’étais à Hara-Kiri. Choron, bourré, était étendu sur le billard…» s’amusait encore récemment Cabu avec Patrick Gaumer.

Parmi les différents personnages qui évoluaient dans ses « Carnets de croquis » publiés en 1962 dans Pilote, ou au sein de cette rubrique lycéenne, Goscinny remarque un grand personnage, au fond de la classe. Pour lui, il mérite un développement plus important ! Bien vu car « Le grand Duduche c’était moi… Il y a quelques décennies ! » n’hésitait pas à déclarer Cabu dès qu’il en avait l’occasion. Pourtant, dans la préface de l’indispensable intégrale du « Grand Duduche » chez Vents d’Ouest (640 pages dont 200 inédites en album, la photogravure de l’ouvrage ayant été entièrement refaite en partant, dans la majorité des cas, des planches originales), notre versatile pamphlétaire graphique signale que « Duduche me ressemble comme la plupart des personnages de BD ressemblent à leurs auteurs, mais je n’ai pas voulu me représenter. »

Comme il n’en était pas à une contradiction près, Cabu eu aussi le grand mérite d’avoir entraîné à Pilote quelques uns de ses plus talentueux petits camarades d’Hara-Kiri : dont l’immense Fred qui, lui-même, fit venir Reiser, Gébé… En effet, les récits de ces auteurs novateurs n’avaient rien à voir avec l’esprit de ceux que publiait régulièrement le journal d’« Astérix » : une preuve de plus de l’ouverture d’esprit qu’avait René Goscinny !

Ce dernier les laissait travailler en toute liberté, sans censure : « En tout et pour tout, il a dû me refuser trois ou quatre pages, non pas parce qu’il les jugeait trop politiques, mais parce qu’elles n’étaient pas bonnes. Ce qui l’intéressait avant tout, c’était le dessin… » se souvient Cabu dans « Les années Pilote ». Par contre, quand il se livre à Allison Reber dans l’ultime numéro de Bo Doï (le n°121), il enjolive un peu ses souvenirs : « J’adaptais mes récits au public adolescent de Pilote, et jamais aucun n’a été refusé ».

Cabu assure donc, dans Pilote, les pages de gags de son « Grand Duduche », archétype de l’étudiant rêveur, décalé et atypique, auquel de nombreux lecteurs vont s’identifier, pendant dix ans (de mai 1962 à février 1972) : bien après les événements de 1968… « Je n’ai jamais entendu Goscinny parler de politique, ce n’était pas son domaine… Moi, j’étais un soixante-huitard actif… On se réunissait dans des cafés, avec ceux qui étaient un peu moins politisés… On mijotait. Le chef de bande était Giraud qui voulait un pouvoir partagé… Goscinny n’a pas compris, il a pris ça comme une agression, comme une déstabilisation. Il a pris ça comme une remise en cause de son jugement et comme une volonté de prendre le pouvoir. Comme Dargaud. Ils ont cru qu’on voulait prendre le pouvoir… »

Pour ne rien arranger, en 1971, suite à un article de Noël-Jean Bergeroux publié dans Le Monde (où le journaliste accusait Pilote d’être un vil récupérateur), François Cavanna et Georges Bernier (alias le professeur Choron) convoquent solennellement Reiser et Cabu pour leur faire comprendre que l’argument majeur de vente des publications du Square (Hara-Kiri, Charlie-Hebdo, Charlie Mensuel…) est leur originalité : ce qui signifiait qu’il fallait que les deux dessinateurs (à l’instar de Gébé qui avait déjà rejoint son équipe d’origine) leur accordent l’exclusivité. « Ceci dit sur le ton : l’exclusivité ou rien !… Après réflexion, nous nous sommes décidés pour le Square où malgré tout, nous nous sentions plus à l’aise, mais vis-à-vis de Goscinny j’ai toujours regretté ce départ. Goscinny avait pris ça comme une trahison et il en avait gardé une certaine amertume… » précisait Cabu à Jean-Paul Tibéri.

Ayant pourtant signé, précédemment, un contrat d’exclusivité de cinq ans pour le personnage du « Grand Duduche » chez Dargaud, Cabu ne se gêna pas pour dessiner, par la suite, son personnage le plus connu dans Hara-Kiri (de mai 1972 à juin 1976), dans Charlie Hebdo (d’avril 1972 à juillet 1978) et dans Charlie Mensuel (de novembre 1978 à novembre 1979, en plus de trois planches dans le n°1, en 1969) : poussant même la provocation encore plus loin en réunissant en un album, édité par le Square, quelques gags du grand étudiant courbé parus dans Pilote : « Les vacances du Grand Duduche », en 1974. Il se retrouva alors avec un procès et six millions de francs en moins dans sa cagnotte… « Tout compte fait, c’était bien fait pour ma gueule, je n’avais pas besoin de signer n’importe quoi ! » pourra-t-on lire ensuite dans les monographies écrites par l’érudit Tibéri.

De mars 1980 à août 1982, on retrouve pourtant Cabu dans Pilote devenu mensuel, toujours avec Duduche, lequel est devenu baba-cool mais toujours aussi décalé par rapport à son entourage (et même encore tout récemment dans les numéros exceptionnels de l’été 2003 et de mai 2008). « Bernier, qui cherchait, une fois de plus, de l’argent avait invité Monsieur Dargaud à dîner. Ils ont sympathisé et ont convenu que si je le désirais, je pouvais retravailler à Pilote. C’est Guy Vidal qui m’a appris la bonne nouvelle et j’ai volontiers accepté cette proposition. » Beau joueur, Dargaud réédita également, en 1982, « L’ennemi intérieur » : un album de Duduche dont les pages étaient parues dans les diverses publications du Square. Ceci dit, bien avant l’arrivée de Média Participations à la tête des éditions Dargaud, Cabu était parti sous d’autres cieux, se consacrant principalement au dessin de presse et se contentant de faire intervenir son « Grand Duduche », de façon sporadique, dans « Les nouveaux Beaufs » (un strip hebdomadaire paraissant dans Le Canard enchaîné) ou, épisodiquement, dans la nouvelle version de Charlie Hebdo…

Gilles RATIER, avec Laurent TURPIN aux manettes

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